觀看場次：114年11月30日(日) 14：30
演出地點：大稻埕戲苑九樓
演員：張孟逸-孫瑞娘、古翊汎-張文達、王台玲-李春英、廖玉琪-崔芙蓉、江亭瑩-張天保(朱砂貫)/常天保、吳妍菲-張子卿(孔鳳櫻)/周子卿、簡郁庭-周王氏、謝玉如-福嫂、鄭力榮-常好、吳育霓-善兒、詹佳穎-常國基、郭庭羽-小張子卿(孔鳳櫻)、林若珍-小張天保(朱砂貫)、鄭紜如-旺嫂&梅香、許博淵-常允 等...
【劇情簡介】
張文達進京趕考，孫瑞娘便借債周、常兩家，文達一去渺無音信，周、常兩家趁瑞娘外出時帶走兩個兒子抵債。十八年過去，瑞娘尋夫覓子來到洛陽，盤纏用盡遂賣身常府，因燒煮「八珍湯」恰逢長子常天保，天保妻子因故痛打瑞娘，又命孫瑞娘看門，以錯收壽禮為由要其至周府退禮。至周府恰逢次子周子卿，子卿發覺瑞娘是生母將其收留，遂與天保商議認母，但天保不願，子卿一狀告到巡按府，究竟巡按會如何主持公道？
「同鄉人說同鄉事，原音未改世沉浮，因緣牽引有意思，破鏡重圓非是無。」
1.即使看了不下十次，還是很喜歡這齣戲。
2.六年後再演，受限於劇場大小，有些部分更改了安排，會覺得小可惜(最可惜的是瑞娘採完野菜回家沒有樓梯下來那段，總覺得少點什麼)，我很喜歡的瑞娘借錢＜曲池調＞也拿掉了，但在這樣大小的劇場已經是很厲害的設置。
3.劇本的詞真的非常體現台語之美，也有一些根本很少會在日常生活中說出來的詞。還是最愛這句「直話直說→ti̍t lâng bo̍k kóng uan-khiau uē(直人莫講彎曲話)」
4.佈景依舊是採用片式，我也依舊要封劉冠良導演為spotlight 之王，這次安排偏舞台半邊作戲的比例高，像是芙蓉佛堂念經偏左方，天保獨語則在右方處理，讓後方的景能夠不暗燈也能快速轉換。還有利用家僕搬桌椅換景也很巧妙。
5.音樂設計為呂冠儀，除了少數新編，都是傳統常聽曲調。開場的〈山西小調〉由詹佳穎演唱，覺得情感比當年更好了。然後，這幾次看了不同團體演出後，我發現薪傳的戲真的是最常有襯樂的，我自己是蠻喜歡在不干擾整體戲之下有背景音樂，額外帶入一些氛圍。
6.音響收音極好耶！燈光設計也運用很多不同顏色區別，但最後一場不知道是不是我坐的位置關係，覺得好亮，有些刺眼，真佩服台上演員。（弱弱弱弱的說，這次的打燈我沒有很愛，演員很常黑掉．．．但好像蠻多人喜歡的，果然看戲就是觀感百百種呀XDD）
7.首演六年後，薪傳已經有一批可以穩穩上台的青年演員們，每個演員都有他的特色，表現可圈可點，(這次我很喜歡小天保-林若珍&常好-鄭力榮的演繹)，真的是很喜歡薪傳的默契。
8.中生代當然不用說，每位都有發揮。
廖玉琪已經變成壞人專業戶了吧！崔芙蓉一角的演繹好精彩，前面壞的令人牙癢癢，最後又充滿詼諧。
「冤親債主皆超渡，南無南無阿彌陀，遠離遠離輪迴苦，保庇保庇造浮屠。」超洗腦。(敲木魚的棍子丟飛還剛好打到常允的頭，超有趣！)
張孟逸相對六年前更加從容，有一種享受與玩舞台的餘裕。這次spotlight很多，偶會有比較不到點的時刻，旦旦很厲害的默默移動找光，有夠順。
「失職的阿娘」這句唱段還是一樣驚艷，這次不是直衝式，用了好的技巧，斷點巧妙。
(補充)昨天聽一直覺得哪裡不一樣，今天再去看首演版，證實我的記憶力真的沒有錯。斷點差異，衝高音就感受不同了！！
首演版 失職 的 阿娘
大稻埕版 失 職 的 阿娘
9.還是想說文達是妻寶，然後男人不要面子太薄，不寫信你有想過妻小可能餓死在家鄉嗎？不！你沒有！孫瑞娘一巴掌並不夠，應該來個三巴掌！
10.今日有拍照會，還是去參一腳留念。這次也帶媽媽去看戲，他也很喜歡。
首演觀後感：https://reurl.cc/QVZOq0
首演投稿表評網：https://reurl.cc/nlLRGn
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
阿K工商服務時間：
薪傳歌仔戲劇團 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會
◎12/05(五)19:00 薪傳歌仔戲劇團《黑姑娘》 兒童歌仔戲-親子劇場匯演－臺中市南屯區豐樂雕塑公園(臺中市南屯區文心南五路一段331號)-免費觀賞
◎12/06(六)19:00 薪傳歌仔戲劇團《黑姑娘》 兒童歌仔戲-親子劇場匯演－南投縣名間鄉松柏嶺受天宮第一停車場(南投縣名間鄉名松路二段75號)-免費觀賞
✹廖瓊枝&張孟逸-廣播/電視/講座訪談專區
若您喜歡的我的文章，歡迎來幫我按個讚！
沒有留言:
張貼留言