演出時間：113.06.07(五)-06.09(日)14:30
觀看場次：113年06月08日(六) 14:30
演出地點：臺灣戲曲中心大表演廳
演員：安雪娘-張孟逸 飾、崇親王-江亭瑩 飾、秦樓月-廖玉琪 飾、安老爺/興哥/郎挺佐-古翊汎 飾、米那庫-王台玲 飾、湖千/達滿-劉冠良 飾、安夫人-鄭云茜 飾、沈舉人-鄭力榮 飾、等...
【節目介紹】
本劇改編自德國劇作家萊辛的啟蒙時代名劇《艾米莉亞・嘉樂蒂》（1772），描述一名女子遭到王子覬覦劫持，所釀成的死亡悲劇。本製作《兩生花劫》將原劇作為上半部，時代背景設定為明末清初，女主角雪娘為江南刺繡世家的名門閨秀，以雙面繡像為親王所見釀成風波。全新構思的下半部則鋪敘雪娘劫後輾轉逃亡，二十年後在臺灣與親王重逢，恍如隔世。除了展現亂世中的兩岸關係與臺灣獨特的民風，主題也從悲劇變成「如何面對悲劇」，為這齣西方悲劇增添了東方哲思與當代意涵。
舞台視覺以刺繡美學出發，透過雙面繡翻轉的概念再加上「線」的流動作為設計基底，以當代美學呈現古典美感，烘托薪傳細膩典雅的技藝。劇中精心打造十七世紀的臺灣想像。尤其當時臺灣民間打扮、衣著相對自由、大膽，可以跨越階級，賦予這齣古典悲劇以鮮明的當代視角與在地連結。
【劇情簡介】
江南刺繡世家的名門閨秀安雪娘成親在即，手製雙面繡仕女圖卻被年輕的親王所見，覬覦畫中女子，在心腹食客胡千獻計之下，大膽劫親。不料雪娘未婚夫在亂中遭到誤殺，雪娘被帶往親王府避難，形同軟禁，親王的情人──豔妓秦樓月登門問罪。在秦樓月的巧計下，雪娘得以脫身。然安老爺眼見女兒落入狼爪，怒極想先殺女兒，以保名節，求見女兒不果，意圖行刺親王，反被刺殺，親王則雙眼重傷。他悔不當初，自我流放。時值清兵入關，江山變色。二十年後，以賣唱維生的親王與劫後餘生的雪娘，在臺灣重逢卻不識，卻在思憶前塵中，對彼此的境遇有了全新體悟。
【場次】
序場
一、恨相逢
二、搶親劫
三、西廂計
四、離人淚
五、渡黑水
六、相思紅
七、針繡情
八、兩生緣
尾聲
寫在文前，本文寫作背景為2024.06月份。
1.再次是半年一次的看戲，原本已早早買好周日的票，但人生總是計畫趕不上變化的退票了。想想戲曲藝術節大戲不易再演出，周五再次買了周六的票券，也有了人生第一次坐戲曲中心山頂看戲體驗。
因為山頂看戲，所以基本上是「聽戲」居多。演員面表基本上我完全看不到。很吃演員「聲情」表演。
2.這次劇團販售了簽名無框畫，覺得是個蠻特別的商品，不過我沒有手滑。
3.整齣戲表定195分鐘，演好演滿．考驗觀眾膀胱。公布劇名時一直搞不懂這齣戲名的意義，今天才終於知道，是兩生花 劫，兩生花代表雙面繡的意思。
4.整齣戲看完覺得微妙微妙，後來想到有些詞不押韻，文辭不太統一，角色對於感情的三觀超怪，好像當小三也無所謂。雖說微妙，但看完系後莫名覺得很難過。
這幾年的旗艦大戲都有微妙的內容存在，「旗艦」兩個字感覺給各劇團沉重枷鎖。
感覺編劇有努力的往歌仔戲走向，但改編真的不是容易的事，本人對鴻鴻導演完全不認識，所以一切都是新世界。
劇中最後親王把扇子給阿弟仔，是否真的是放下了，我覺得親王是有認出來雪娘的。
有個點我思考很久，雪娘最後一場十字繡披在身上，會隨身代表是喜愛的物品，但最後送給親王，這裡的十字繡披肩，我覺得是代表她不再糾結過去而給親王的禮物，從此各自安好。
然後，古代的爸爸都要莫名殺女兒耶！可以先搞清楚前因後果嘛！！！(丟筆
5.燈光舞台設計我自己還蠻喜歡的。燈光設計的Spotlight用好用滿，在最高樓看，效果還算不錯，然後演員也蠻厲害的，走位要很準。
舞台設計，每一幕基本上都有刺繡風的投影，很符合戲的中心。很多時候讓演員搬道具，融入戲一樣，很想知道最後小朋友回去撿東西是安排好還是演員的臨時發揮，很順暢。以下我用劇團幕後照來聊聊一些我覺得記憶深刻的地方。(圖片來源:薪傳歌仔戲劇團)
交叉線代表織布經緯
秦樓月的高台 有一種高高在上名妓不是誰都可以接近的感覺
每一幕基本上都有刺繡風的投影
布條左右移動使空間改變，從親王府變西廂房。(此無照片可以表達我想要的)
6.服裝真的有夠美，有別以往的白水袖，這次有幾件搭配衣服的顏色，覺得很特別。最愛的是以下兩件。(圖片來源:薪傳歌仔戲劇團)
水袖
很喜歡這件披風
秦樓月這件有蕾絲(?細節的衣服我也很喜歡
7.音樂設計，對我來說這個戲更像是新編歌仔戲風音樂劇，音樂並非熟悉傳統曲調，每一首基本上都改編調式也安插中西樂配器，讓人感覺好像知道這首曲調，下一秒他又走向不同的世界。本人非專業，但整場看下來，我自己覺得音樂的連貫性沒有很順，沒有寫曲牌名大概是因為都改編了，這對薪傳來說有點小可惜。畢竟以往是個傳統曲調演出大本營。(但勇於嘗試還是要大大給推)
配器部分覺得有用心，走唱用四塊仔，真的有早期賣藥團的感覺。月琴伴唱 ⟨恆春民謠 ⟩也很到位。(額外推薦:https://reurl.cc/O51QZ9)
曲調安排也用心，討海就用⟨ 台東調 ⟩。
以下依舊是個人感受，薪傳是唱將團無庸置疑，但這次好幾個曲調起Key感覺都偏高，不太確定是音樂設計的要求，還是演員自身的挑戰(?江亭瑩在重唱時顯得吃虧，我的小想法，曲調的安排應該要適合演員，就算不能唱的好，音樂設計也該想個辦法讓演員藏拙，不然雖然演員真的很會唱，也會為了讓自己不破音變得很小心演唱而失去某部分情感。
8.關於演員，演出一直以來宣傳感覺狂打雪娘，但是真正的女主我覺得是秦樓月耶！然後我可以理解江亭瑩在Podcast說要找角色的感覺。
廖玉琪飾演的秦樓月雖然身為青樓女子卻也敢愛敢恨又瀟灑，本次演出聲音穩定，是最亮眼的角色與演員。張孟逸一如以往很會唱，也還是把角色安排的很好，我有看出他想要給觀眾對角色的年紀、氣口、個性、感情。尤其喜歡「化輕煙」氣口/韻口的安排。一開場學媽媽雜唸的演出，有夠可愛。
江亭瑩高腔連飆，下半場情感表達還不錯。王爺根本不壞都是胡千的問題，連眼睛也賠上。
王台玲飾演的角色發揮的不多，我還是很介意他出來跟雪娘說放下，用自身過去想要強加於人！
飾演安夫人的鄭云茜這幾年的進步真的看得見，不管是唱腔或是身段！雖然近期大多演媽媽的角色，但也是一個大挑戰！
劉冠良與古翊汎要趕好幾個角色，但也做出角色區別性給推。
9.我看的是周六下午場，以我的位子為例，這場感覺觀眾組成因子並非薪傳或歌仔戲戲迷，這是我第一次看戲直到謝幕才有人拍手，中場休息時大部分的人也不認識演員，但結束後大家都說唱得好，想想也是另類看戲體驗。(看完要離場才發現我附近坐的是編劇吳秀鶯老師。)
10.劇團人員異動好像不少，去年至今上半年以來劇團事務好像停擺，方方面面都給我很低潮的感覺。宣傳有一搭沒一搭，這個我初心愛的劇團加油，期盼越來越好！(原來劇團搬家了!)
進劇場看戲也超過十年了！從一開始看熱鬧的方式觀戲，到這幾年開始把自己胃口養大後，看戲越來越挑，戲好不好看當然重要，但我開始更想探討編劇為何這樣安排、演員為什麼用這樣的韻口甚至是身段安排，十足變成一個好奇寶寶。有時候很希望有映後座談(是多想累死演員啊)，或是能夠在網路讓戲迷發問也甚好呀！(敲碗
關於原諒這件事，只有當事人了解。我想到了《望鄉之夜》，最後男女主角也沒有在一起，因為男主讓麗美家破人亡啊！如果真的在一起，我真的要丟筆(誤
P.S.現場的QR CODE我怎麼樣都掃不了，後來在網路搜尋到了問券有小填一下，目前已經找不到了。(但應該會寫觀後感的朋友都已經寫了)
延伸閱讀：
【張孟逸Ｘ鴻鴻專訪】直面悲劇？這「針」有點難欸！《兩生花劫》為西方悲劇增添了東方哲思
【縈頴來開講】《兩生花劫》特別節目最終回_張孟逸、江亭瑩-在嬰兒初啼之後
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
阿K工商服務時間：
薪傳歌仔戲劇團 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會
2024年演出訊息。更多演出資訊請隨時注意劇團網頁。
◎11/23(六)19:00 《斬經堂》 113年歌仔戲觀摩匯演－大龍峒保安宮庭園廣場(臺北市大同區哈密街61號)-免費觀賞
◎11/29(五)19:30 薪傳歌仔戲劇團《李三娘》選粹 113年傳統藝術接班人─駐團演訓計畫育成聯合展演 臺灣戲曲中心小表演廳
⭐️前場習藝生：鄭力榮、吳妍菲、許博淵、吳育霓
⭐️後場習藝生：許伯榆、高珮瑜
✹廖瓊枝&張孟逸-廣播/電視/講座訪談專區
若您喜歡的我的文章，歡迎來幫我按個讚！
沒有留言:
張貼留言