演出時間：112.12.30(六)-12.31(日)14:30
觀看場次：112年12月31日(日) 14:30
演出地點：臺灣戲曲中心大表演廳
演員：楊嬋(三聖母)-張孟逸 飾、劉彥昌-江亭瑩 飾、楊戩(二郎神)-古翊汎 飾、王桂英-廖玉琪 飾、靈芝-王台玲 飾、沉香(文)-林若珍 飾、沉香(武)-許博淵 飾、哮天犬-吳建淵 飾等...
【劇情簡介】
華山三聖母與凡人劉彥昌相戀，締結情緣，生子沉香。兄長二郎神得知後，一怒將其封在華山下。劉彥昌為撫養沉香，只得再娶王桂英、生子秋兒。一日，沉香在學堂失手打死老太師之子，沉香與秋兒兩兄弟爭相自首，劉彥昌因憐沉香無母，決定犧牲秋兒，令王桂英心痛不已。終於知曉身世的沉香，背負著至親的死與痛，決意離家尋找親生母親。途中幸得女媧娘娘與霹靂大仙的指引與教導，沉香終於脫胎換骨，帶著萱花斧前往華山。不料此時，二郎神卻阻擋在沉香面前，兩代人之間的恩怨，究竟該如何化解？
《寶蓮燈》為廖瓊枝藝師28歲時隨牡丹桂劇團赴星馬演出，一舉走紅的戲齣，民間歌仔戲界亦經常演出，本次薪傳重新整編，保留精彩的神仙大混戰之外，也重新探討孝道與歷劫修仙的本質，有別以往的《寶蓮燈》的情節，薪傳全團精銳盡出，精彩獻藝。
【場次】
序場
一、題詩定情
二、密情姻緣
三、二郎震怒
四、一生訣別
五、母子仳離
六、捨子斷緣
七、脫胎換骨
八、豆腐盛宴
九、劈山救母
勇敢一回又如何。
先說個結尾，當神明都要這麼大愛呀！母化蓮瓣，子化燈芯。燃燒自己，度化眾人。
1.睽違一年九個月後再看薪傳的大戲，想念。
2.2021到2023，燈終於閃亮亮回歸。
3.演員群穩定發揮，如常優秀。演員組合逐漸成形，師輩安定並欣見青年演員進步。到底這個團要多會唱，我在一樓音響真的大聲到需要塞一下耳朵。這次的音響也是合作過的廠商，也是我覺得可以讓演員聲音有很好發揮的廠商。
張孟逸一如以往的穩定，唱腔與身段真的很自然(難得看到嬌羞的孟逸少女)。江亭瑩的戲感越來越好，越來越自然，跟張孟逸搭配的粉紅泡泡這次真的好讓人心動(？。廖玉琪令人印象深刻，戲真的在精不在多，短時間內能拉著觀眾情緒隨之起伏，唱腔真的越來越好，越來越驚艷。古翊汎這次戲份不算多，但是出場的〈彩板〉+〈梆子腔〉氣勢非凡(想要帥死誰)。王台玲的靈芝也是很靈動，還有我很喜歡劉冠良飾演的鹿角，太活了。
青年演員戲份大多落在鄭力榮、鄭云茜、許博淵身上，前兩位唱腔也趨於穩定，許則是還有些生澀，但也進步非常多，三位若能對角色或是舉手投足再自然些，我想會越來越好。兩位男小生，高腔縱然很嗨，但希望你們也可以多保護喉嚨，才能細水長流。(許博淵是最大贏家，背後抱男神又正面抱女神，羨慕。)
飾演哮天犬的吳建淵也要給他鼓勵，翻不停！
誠如12月初看育成演出的感想，今天看完戲後，覺得薪傳開啟一個不錯的模式了，整體演出平順，當然青年演員仍需磨練，但很喜歡這樣互傍著戲的感覺。
4.編劇劉秀庭擅長的人物描寫與劇情合理化真的打中我心。詞寫得真好。整體有哭有笑，不是薪傳傳統苦到爆路線，時不時會會心一笑。還能學俗諺「外甥食母舅，親像食豆腐；母舅食外甥，未輸吞鐵釘」喔!
開場用牛郎織女一年一次相遇，給觀眾/劇內演員看到愛情的美好也看到身份不同分離的痛苦，像是破題般的象徵寶蓮燈也會經歷這樣的過程。
劉彥昌是否過度會腦補，三次空籤不死心，硬要說是聖母給他的考驗。(看戲不要太認真看戲不要太認真看戲不要太認真)
二郎神會PTSD吧！自己被嚴格對待，卻要假意被打敗，最苦情角色耶，跳脫以往的二郎神設定，多了點柔情。二郎神的自我身分認同感覺也很適合發展出一折戲！
然後玉皇大帝是否太差別待遇，對姪子嚴苛，姪孫卻沒什麼掙扎的幫助他了。我笑說這是時代在進步，腦袋也要隨之變通，老舊思想要改的概念。
整齣戲，我最喜歡的段落是第六場「捨子斷緣」，除了劇本寫得好，甚至我覺得可以單獨成為一折戲。另外就是四位演員相互丟球對戲的好，每個唱段都恰到好處。江與廖把為人父母的心情表達的很好，捨哪一個孩子都是心頭肉，王桂英雖然還是偏愛親骨肉，但最後一刻仍為了保護沉香而死，秋兒的兄弟情也很動人，這段是我唯一有稍泛淚的地方。有夠偉大。
中間有個小段落是秋兒在向桂英訴說經過後，桂英一個唱段中用雙手拍拍孩子的背，不確定是演員設定或是無意的舉動，這個動作很打動我。
就是一種真的給孩子安慰秀秀的現實感。
這也是我很喜歡薪傳的戲一個很大的原因，雖有固定身段及唱唸要做，但仍有演員給予角色靈魂的一些微小細節，真心讚。
也很喜歡這個場次裡劉彥昌唱得一個段落，每一句先出一個字，再唱一句心情。「…恨 愧 悔 盼 苦」。
這場我個人覺得最可惜的地方是最後的暗燈，如果可以晚個兩秒，感覺張力更好。
(總覺得這整齣戲就是三聖母的一念之間，如果沒有她單純動凡心的心心眼，被劉彥昌迷走，也就沒有後面這些事了。)
5.舞台設計(這次好像叫舞台視覺統籌)與燈光設計好美。紀錄幾個比較印象深刻的場景，第一是三聖母在華山生完孩子將孩子給靈芝後，佈景山就一一落下遮住演員，呼應二郎神所說將楊蟬壓在華山下。第二是最後劈山救母，一樣與演員&鑼鼓配合，時間一到景片拉走，當作開山。第三就是天兵天將與二郎神(天界男團)出場時刻，雖然燈光真的太閃，但是效果霸氣十足！
其他佈景也多是往年薪傳戲齣所用過的景，雖不華麗，卻用得奇巧。有時候覺得不需要過多佈景，一桌二椅，戲留給演員與觀眾交流更是好。(但高台真的看得我心驚膽跳，演員還要不懼高阿，眾神真的在天界看我們凡人呢！)
(圖片來源：薪傳歌仔戲劇團)
6.我還是很愛這位音樂設計，從《夢斷黑水溝》、《三進士》到《寶蓮燈》都很有感。雖不似前兩齣戲有主題曲圍繞感的襯樂，但整體很柔和。
這次新編曲調非常多，但卻不會很突兀，有一種用熟悉曲調再加以編排的感覺，我真的很喜歡張孟逸唱〈茫茫鳥〉、〈找鴛鴦〉、〈寒門秋月〉，〈紅樓夢〉也好好聽啊！
配器部分我印象最深的是〈留書調〉的演奏方式，感覺是月琴，很喜歡。
個人覺得此劇的音樂編排很有傳統戲曲公式，如神仙出現的配樂、驚訝時用的〈慢頭〉、悲痛時用的〈運河哭〉或〈都馬哭〉、敘事時用的〈七字清板〉等...
7.旦旦的點翠鳳凰美到爆。旦旦衣服都超美，不過開場鑽就勾到水袖小可惜(我好怕她一揮袖整個衣服裂掉)。這次的服裝真的閃亮到不行，我位子在一樓，只要二郎神出現，真的有一種聖光加身的感覺，小生水袖有別往常的白色，出現與戲服相應的藍色也很特別。
(圖片來源：薪傳歌仔戲劇團)
(圖片來源：薪傳歌仔戲劇團)
8.現場好像沒有販售節目冊，也不確定劇團會不會公開。
我送上新年禮物線上節目單。
9.好好看戲。
10.劇團人員異動好像不少，這個我初心愛的劇團加油，期盼越來越好！(原來劇團搬家了!)
這是一齣我會期待再看一次的戲。
結束2023年這回合。
新年快樂！
跨年請注意保暖。
快樂出門，平安回家。
2024待人要「溫柔」喔！
P.S.今天觀眾有好多外國人，忽然覺得很神奇，但我想藝術無國界，能更欣賞歌仔戲的美好都很棒～
《寶蓮燈》演後問卷
https://reurl.cc/L47Aka
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阿K工商服務時間：
薪傳歌仔戲劇團 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會
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2024年演出訊息。更多演出資訊請隨時注意劇團網頁。
◎02/24(六)20:00&02/25(日)19:30 《1624》大型戶外歌仔音樂劇 大台南會展中心前空地(臺南高鐵旁)-免費觀賞
◎05/02(四)19:00 薪傳歌仔戲劇團《雙愧樹》 113年保生文化祭－大龍峒保安宮庭園(台北市哈密街61號)-免費觀賞
◎06/07(五)-06/09(日) 2024臺灣戲曲藝術節《兩生花劫》
✹廖瓊枝&張孟逸-廣播/電視/講座訪談專區
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2 則留言:
1. 去年（前年？）的版本是阿江一趕三（薪傳當家小生江亭瑩將挑戰小生、老生、娃娃生三門抱，展現精彩技藝），不知道原版如何讓劉彥昌和沉香同台出現？不過我還蠻喜歡現在的版本，可以讓青年藝生有更多亮相登台機會。
2. 阿旺老師不愧是孟逸女神最佳賢內助（？），楊嬋每一套服裝和髮型都好美，特別愛第一套粉紅仙女服＋鳳凰頭飾，超美超仙，鳳凰不但代表華貴，也有涅槃重生的象徵，很契合本劇設定三聖母須「歷劫」才能「重生」的概念。
3. 這次聽到個人很愛的【紅樓夢】、【煙花嘆】和【樓台會】，為今年畫下超完美句點，無憾！
4. 這部應該是我看薪傳所有戲碼當中，許博淵戲份最多的一齣，雖然唱腔穩定度還不太穩，但跟兩年前相比已經有長足進步，希望薪傳未來多給他一些磨練機會，藝生要磨才會成長啊。
5. 其實玉皇大帝對沉香和二郎神的態度不是差別待遇，純粹就是老人家疼孫而已，這就跟爸媽對兒子很嚴苛，但看到孫子哭哭就秀秀一樣XD
感謝您的留言～
1.感覺原本也是安排江亭瑩演武沉香，這樣就不會有同時出現的問題。
2.您的想法讓我長知識了~
3.曲調唱段真的多，有種看演唱會的感覺了！
4.新生代今年確實開始有比較多的演出機會，挑大樑機會也較多，我也贊成多給他們磨練，才能做中學，越來越好！
5.真的！孫子萬歲(?
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