觀看場次：108年09月22日(日) 14：30
演出地點：臺灣戲曲中心大表演廳
演員：張孟逸-孫瑞娘、古翊汎-張文達、王台玲-李春英、江亭瑩-張子卿(孔鳳櫻)/周子卿、廖玉琪-崔芙蓉、林祉淩-張天保(朱砂貫)/常天保、簡郁庭-周王氏、謝玉如-福嫂、江俊賢-常好、林芸丞-善兒、詹佳穎-常國基、郭庭羽-小張子卿(孔鳳櫻)、朱亮晞-小張天保(朱砂貫)、吳育霓-梅香、鄭力榮-旺嫂、郭員瑜-常允 等...(因節目冊沒有詳細演員表，由本人自記，有誤請指教。)
【劇情簡介】
張文達進京趕考，賢妻孫瑞娘便借債周、常兩家，但文達一去渺無音信，周、常兩家趁瑞娘外出時搶走兩個兒子抵債。瑞娘尋夫覓子來到洛陽客棧，盤纏用盡，遂賣身常府，因燒煮「八珍湯」恰逢長子常天保，天保妻子因故痛打瑞娘，又命孫瑞娘看門，以錯收壽禮為由要其至周府退禮。瑞娘至周府恰逢次子周子卿，子卿發覺瑞娘是生母將其收留，遂與天保商議認母，但天保不願，子卿一狀告到巡按府，究竟巡按會如何主持公道？（這個簡介完全僅供參考，跟演出不太一樣。）
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「一門三進士，枯木喜逢春；富貴休忘本，為人莫欺心」
演出半場後自己寫了個小雜念。
找孩兒的活動四棵樹，對我來說真是大干擾。
張孟逸其實是一位善用肢體及聲情傳達情緒的演員，就算把整個場空白留給演員我都覺得不成問題。(功力這麼好不要浪費啊啊啊啊啊)
當然活動的樹視覺上可能真的很有慌亂感，但是對於我來說，我根本一直在擔心演員會不會撞到啊！畢竟劇場燈光並不明亮。也因為這些擔心，我稍稍沒辦法好好融入演員想表達給我的情緒了。(
母親的狂→亂好可怕(若沒有當媽我覺得沒辦法這樣演出耶！)，移動的樹與孩兒此起彼落的呼喊最後讓我感受到→雜。
我喜歡母親獨自說：「我是怎麼樣的母親，竟然讓孩子餓到要我去借錢。」這裡的spotlight好孤獨無助。
天保與瑞娘抱在一起交代長子的話，我哭了。很能感同身受那個孩子的無奈。無時無刻都要照顧弟弟妹妹，但老實說老大也只是一個孩子啊！
有時候，簡單也是一種不簡單。
以下是後記。
1.又是一個十八年，十八年來沒音訊～（都馬下
不要大家都這麼愛當寶釧好不好。
2.三進士的劇本與以往我所知有些許不同，劇本改編後，讓收養者變得比較善心，這我可以接受。(原本是硬搶，改編成不忍心看孩子受餓，更人性。)雖然是傳統八股老戲，但編導給了這個本新的詮釋。
3.編劇為劉秀庭，我覺得編劇描寫人性算細膩，本劇由著重在「人性自私」，如張文達一心只想進京考試，都窮到炸了還這麼自私，「先顧腹肚，再顧佛祖」啊！張文達大大！！ 另外是周王氏與常大爺兩人，兩人皆膝下無子，看到天保及子卿後，雖是表面想要照顧孩子，但帶走孩子且從此不能提親生這件事不也是為了一種自私心態嗎？另外帶入「惻隱之心」，從孫瑞娘帶孩子借錢的唱詞就提到「幼子相伴比較不會借不到」，大多數的人見到孩子，都不忍心其受餓受凍，若要開口相求必然會稍容易一些。我覺得編劇有打到人性的點，薪傳連兩年看家戲都是同一位編劇，連同昨日小廳的演出也是劉的劇本，我都很喜歡。
4.這次的編排很不錯，沒有一直從頭哭到尾，而是帶點詼諧。不至於覺得這戲哭/苦到爆炸，讓觀眾帶點東西回家，至少我個人很有收穫。
5.音響很棒，與《夢斷黑水溝》是同一間廠商，演員的聲音有出來，我的位子在一樓，覺得Balance蠻好的。
6.這次使用片式布景，我對張家的大布幕還開一個洞的覺得超有趣，亦搭配少樣實景，像是樹木，竹製桌椅共兩組，一組單色，一組則簡單掛藍布，簡潔不失大方。
7.燈光設計，燈光利用spotlight，去凸顯角色心境。這次演員cue點超到位。也利用白布景投上紅光或橘光去表達層次感。找孩子的紅光相當凸顯慌亂。
8.導演為劉冠良，覺得此導演安排偏舞台半邊作戲的比例高，像是芙蓉佛堂念經偏左方，天保獨語則在右方處理，讓後方的景能夠不暗燈也能快速轉換。
9.音樂設計為呂冠儀，除了少數新編，都是傳統常聽曲調。開場的〈山西小調〉使用了三弦配器，別有一種特色。而下半場孫瑞娘與常天保的〈寒門秋月〉，利用琵琶起頭，帶點清版的演奏法，讓演員的情感更打動了觀眾，好哭啊！
10.如果我是常天保，我也許能原諒母親，但無法原諒父親，這所有的一切都是父親造成，所以孫瑞娘最後給張文達的一巴掌給的真好，這才是有血有肉的人啊！
11.演員部分，各恰如其分，不管是主角或配角，我都覺得角色鮮明。常好跟福嫂、善兒跟常允都很有記憶點。
我蠻喜歡天保&子卿孩提時代的演繹。朱亮晞飾演大哥，郭庭羽則是弟弟，個性有表現出來。雖然弟弟一直吵肚子餓很盧(但也因這些強調，導致後來的鋪排變成合理很多)，我個人對郭庭羽給予角色說話的頓點及語調都蠻喜歡的，還有問好後害羞躲人後這個動作，完全就是孩子阿！
張文達(古翊汎飾)的甩髮功實在太猛了，我在台下都覺得演員脖子不會扭到嗎？繼夢斷黑水溝
其實觀眾也相當現實，整體戲而言，好人的部分很容易被弱化，壞人只要讓觀眾牙很癢＆拳頭很癢就成功了！江亭瑩這次的情緒我覺得有到位，畢竟只有半場，該到點我覺得有到。(但是春英相較於芙蓉，戲就比較難表現。)另外，我覺得對我來說林祉淩有撐起天保這角色，那摔碗魄力非常夠。不過以下是小小建議，越來越覺得他應該要稍稍改善一下咬字了，尾音不見很容易讓觀眾聽不清楚唸白。(
12.天保有壞，但他的某芙蓉更壞，所以相形之下，天保演員還是吃虧了點。哥哥一家的特色是大過弟弟的，果然壞人還是比較能被記住。覺得演員如果能挑戰各式角色，也是一種幸福吧！
13.還是很喜歡薪傳整體的tempo，演員間的默契。
14.連兩年薪傳的看家戲我都覺得有被打中。斬經堂也是痛，但痛不一樣的地方。我個人覺得三進士讓我更痛。
一來斬經堂是國仇家恨，宮廷戲；三進士算是平民(貧民)為出發點的戲，貼近點就不同。
二來就是我站的位置，斬經堂我站在吳母位置看戲，三進士我站在天保位置，因沒有為人母所以點還不夠深入，但畢竟是為人子，就進去了。(
我能理解他不想認母親的想法。很多時候，很多事都是需要一個打開結的moment。
15.薪傳的演出一如以往押韻，很多唸法真的都讓我學到東西，充實自己古早味台語。
直話直說→ti̍t lâng bo̍k kóng uan-khiau uē(直人莫講彎曲話)
從容→sáng-sè (這裡的說法待議，因我記得現場字幕所打是從容，經網友指點，請參考以下網址。https://reurl.cc/8l2ylR)
16.這次的戲最忙的就是孫瑞娘，十場應該有七場都在吧！演員一如往常有一定穩定度，然後越來越大腹，中氣越來越足真的有嚇到我。半清版〈寒門秋月〉好喜歡。〈將水〉這兩天聽了四次，好嗨。〈樓臺會〉也愛！其實，我非常能夠接受張孟逸演老旦，我個人覺得角色只要合適，演員能多方挑戰何嘗不為他高興。能看到欣賞的演員突破自己，也是觀眾的福利阿！
找野菜之前，孫瑞娘告知孩子不能跟，我想她怕孩子危險。
但對於天保來說，他沒辦法思考何謂「危險」，只覺得媽媽是不是不要他，所以不要他跟。
這一段的情感延伸到下半場的〈寒門秋月〉唱段，生為哥哥那樣的責任感還是太重，母親的「身為長子要照顧弟弟」無形是一種枷鎖。
個人很喜歡下段找孩子的片段，將為人母的慌亂表達得很細膩。
(※影片僅供喜愛歌仔戲的朋友參考，版權屬相關單位所有。)
〈山西小調〉
「同鄉人說同鄉事，原音未改世沉浮，因緣牽引有意思，破鏡重圓非是無。」
喜歡開場在山西會館，終場在山西會館的安排。前後呼應，似乎也暗喻了這一切的開端及結尾，解鈴還須繫鈴人。
山西小調的男聲OS.很有感。感謝郭員瑜sanhuayuyu分享，演唱者為詹佳穎。
說到OS.，上下半場聽得出來不同主Vocal演唱(沒聽錯的話，上半場：王台玲，下半場：林芸丞)，薪傳的幕後配唱還是有一定水準。
〈揚琴七字調〉
「囝受餓飢我心如刀割，恨我無力害怹受拖磨，可憐幼子啼哭手腳抖，真是使我痛心肝。」
〈慢頭搖版〉
「歷死回家家成空，山前厝後找無人，自責失策將囝放，急亂欲狂心茫茫。」
我是一個khiàm-tiám的母親。
媽媽好偉大。
「冤親債主皆超渡，南無南無阿彌陀，遠離遠離輪迴苦，保庇保庇造浮屠。」
人生好需要度化。
致天保，其實你不是壞。
只是過度把身為長子責任扛在身上，用堅強的保護色偽裝自己，這樣的你是令人心疼的。
好好的愛自己，放過自己。
「一家全是異姓人，苦痛心情說不盡，多年流浪懷抱恨，全是夫君你起因。」
我堅強過頭，累了，你毋通擱再將我放手了。
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結束了今年看家戲系列。
看家戲真的很對我的胃口。我就是一個喜愛傳統戲配傳統曲調的觀眾。雖然總覺得八股的故事太沒道理，但藉由演員的演出，我欣賞的便不只是故事。
從劇本、導演編排、音樂設計到演員演繹，有太多的東西可以探討。我甚至會思考演員為什麼在某個當下會做了那些動作或用了那些表情、聲音。
看家戲精華再現行之有年，個人覺得有越來越上軌道，已成為每年戲迷期待的盛事。對於我這個喜愛傳統戲的觀眾而言，非常開心，畢竟過去我來不及參與，利用現今各劇團向資深藝師請教戲文後去蕪存菁，再次呈現傳統戲的美(但看戲要非常擺脫現今觀點，不然會爆血管XD)，也錄製影片讓戲迷收藏，很推！
看家戲，明年見囉！
PS.這次看家戲票房並不如往年理想。我自己歸根下列原因。
第一日期大撞，這個周末戲真的是撞好撞滿，好幾個劇場，北中南都有演出，觀眾縱使捧場，也只能分身兩天呀！
第二票價漲幅，與往年相比，票價調漲比例高，觀眾也因此會有更多的考量，荷包哭哭啊！
這次演出，劇團有提供問卷給觀眾填寫，歡迎大家踴躍回饋。
https://reurl.cc/mdLQv1
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阿K工商服務時間:
薪傳接下來的演出如下，更多資訊請參考 薪傳歌仔戲劇團 及 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會
◎09/28(六)14:30 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 基隆文化中心
https://reurl.cc/AvgaE
◎10/13(日)18:30 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 高雄市西德里義民爺亭前廣場(高雄市田寮區西德里西德路山脚巷1號之10)-免費觀賞
◎10/18(五)19:00 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 2019藝術進區－臺南佳里體育公園(臺南市佳里區安北路192號)-免費觀賞
◎10/19(六)19:00 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 2019藝術進區－臺南蚵寮保安宮(臺南市北門區東壁里760號)-免費觀賞
◎10/26(六)19:30 薪傳歌仔戲劇團《花田錯》 2019高雄庄頭藝穗節－高雄路竹區路竹體育園區(高雄市路竹區大同路155號)-免費觀賞
◎10/27(日)19:30 薪傳歌仔戲劇團《花田錯》 2019高雄庄頭藝穗節－高雄小港區高雄公園-免費觀賞
◎11/14(四)19:30 2019承功─新秀舞台 唐美雲歌仔戲團─閃耀青年團《姑嫂比劍》+財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會《三娘教子‧訓子》+台北新劇團《武松打店》 臺灣戲曲中心小表演廳
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◎11/15(五)19:00 薪傳歌仔戲劇團《三娘教子》 桃園大園-免費觀賞
◎11/15(五)19:30 2019承功─新秀舞台 台北新劇團《武松打店》+明華園日字戲劇團《虹霓關》+財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會《三娘教子‧訓子》 臺灣戲曲中心小表演廳
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◎11/17(日)19:00 薪傳歌仔戲劇團《宋宮秘史》 臺灣戲曲中心戶外廣場(臺北市士林區文林路751號)-免費觀賞
◎11/30(六)-12/01(日)14:30 薪傳歌仔戲劇團《烏龍窟》 大稻埕戲苑
https://reurl.cc/L10yrx
◎12/21(六) 薪傳歌仔戲劇團《回娘家》系列 大橋頭慈聖宮(臺北市大同區保安街49巷17號)-免費觀賞
◎12/22(日) 薪傳歌仔戲劇團《回娘家》系列 台北大龍峒保安宮(臺北市大同區哈密街61號)-免費觀賞
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(來源：薪傳歌仔戲劇團)
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〈樓臺會〉是我很喜歡的曲調，大概是因為《山伯英台》的關係。這一段兩位演員的聲情很好，通常在舞台與觀眾席很遠的距離，觀眾無法看清面表時，靠的就是演員聲音動作。
這一段，角色年紀已是中年，所以氣口聽起來就與開頭不同，用耳機聽很明顯，聲調速度都有區別，我很喜歡演員會依角色年紀做動作及聲情改變的演出，因為這樣表示演員是有做功課的。這樣的演出對我來說就是一種享受。
(來源：薪傳歌仔戲劇團)
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PS.小小建議薪傳在演出時能有一張簡介各演員角色的簡單DM(不用到本子，單張即可)，這次只有官方的節目冊，只放上主要演員。因為薪傳的戲通常人數都蠻多的，角色也就比較多，像我比較常看，所以演員我認識，但對於很多新進觀眾，也許他想更了解演員，卻無從下手觀察，就很可惜了，讓觀眾多多認識青年演員是好事。
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