觀看場次：108年07月28日(日) 14：30
演出地點：臺灣戲曲中心大表演廳
演員：張孟逸-林風櫻、古翊汎-李沖、王台玲-尤路、江亭瑩-吳固、廖玉琪-瑪浪、劉冠良-夷奴沙、簡郁庭-秀卿、謝玉如-林父、李怡純-林母、柯進龍-金少九、詹佳穎-郝大代、郭庭羽-小櫻、鄭力榮-朱一貴、劉宇祥-王郡 等...
【劇情簡介】
李沖從唐山偷渡來臺灣找落腳處，認識了兄弟吳固，碰上朱一貴起義遂加入，起義失敗兩人成了清朝圍剿的餘孽。逃到荒郊意外營救風櫻與秀卿，回到打狗風櫻想留住李沖，李沖辭意堅決。離開林家後李沖、吳固見識到原民-尤路與瑪浪的純真與熱情，一群人就自給自足好不歡樂，看似美好卻光景不常，究竟『朱軍餘孽』的標籤會為李沖帶來怎樣的衝擊？一段為『生存權』奮鬥的血淚故事，番薯不怕落土爛、只求枝葉代代湠。
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幕落後的望斷與回首《夢斷黑水溝》
這篇是正經版心得文，很開心再度投稿獲得刊登。
https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=36520
「花落流水總是緣，一路飄流跟相連，這般相遇難道緣淺，冥冥之中一線牽。相逢何必曾相知，相知又何必生死相扶持。」
「祈望跟你終一生，怎奈只能魂隨行，兩個孩子交代你，延續香火等天青。」
以下是族繁不及備載雜念心得文，要正經寫心得真的不容易，又礙於字數限制，雜唸的還是放在自己的部落格吧！感謝各位賞文～
1.此劇背景於明末清初，一開場的清字旗，官方藍色旗(字用印刷正體)，民兵紅色旗(字用手寫)，字體不同有種區別官方與地方的感覺，不知道是否是特別設計，我覺得很有巧思。
2.薪傳的劇本念白讀音一直以來都很考究，體現臺語之美，押韻大重點，也為符合押韻而常使用倒裝句。例如：字寫穿新衣(念白合新穿)，暫時託付你(託付你暫時)。能夠有這樣近乎整場押韻劇本的演出現今真的很難得了！
3.投稿文中我也寫到，導演運用很多背景投影及燈光變換來說故事，像是利用背景顏色轉換去代表男、女主角不能相愛的心境；或利用日出、日落過幕去表達時空歲月更迭。其中，我印象最深刻的一幕為，夷奴沙醉倒在地，舞台高台是尤路及瑪浪在唱歌，前方左側是原民跳舞，右側則是一群人圍著夷奴沙（原來是在幫演員貼鬍子）；在歌舞間轉換十年時間，代表歲月流逝，雖然演員沒有進去後台換裝，但是一樣做到時空轉換，手法細節相當得宜。我很喜歡這個點，不知道是不是導演特別安排。我跟朋友討論，他們都沒有看到這個點。XD
4.燈光設計，燈光則大量利用spotlight，去凸顯角色心境。不知是否因spotlight關係，很容易讓演員走位上有些許瑕疵，我看的是週日場，演員仍會有沒有完全到位的狀況。另外紅白紅的燈好像日本旗，打鬥用流星鏢感快速轉動。(
5.多用投影，搭配少樣實景，竹製桌椅簡單且單掛藍布，簡潔不失大方。
6.音響很棒，連演員喘息聲都很清晰。
7.劇本細節很注意，小姐要自報家門，林風櫻住在鳳山某間醬油間喔！林風櫻問小風櫻問歲名，回答順序也是歲名，不至於破哏。(這裡應該要很浪漫，但全場觀眾都在笑。)
還有對照組，小風櫻在李沖要離開時喊阿爹，林風櫻則是喊阿娘。這裡的安排我自己覺得很有趣。
還是有點小bug，明明已經有說明官兵會佔民女，為什麼尤路這麼有自信的覺得可以一個人帶兩個孩子玩耍，然後可以全身而退，是不是太傻太天真。另覺得戲上下半場有點小失衡，
8.個人覺得打架抓辮子這個安排很好，以清朝特有現象轉化做成一個弱點應用。
9.喜歡風櫻與秀卿從一塊布幕後現身的手法。還有最後李沖赴刑場，布幕落下表開斬，紅光代表血。
10.沒有水袖故少了很多固定作功身段，但意象式表演，如攀藤、織網、掛網、過溪等等身段都很能讓觀眾明瞭。
11.所謂三分前場，七分後場。音樂我自己蠻喜歡的，區別性與獨特性很高，上下半場用一樣的音樂開頭，前後呼應？(應該是打鬥都一樣配樂，很嗨。)武場很烈，台上台邊都打好打滿。
12.演員重點該說的已在投稿文中書寫，李沖打好打滿，演員請接受我的膝蓋。
風櫻哭完讓她唱一整趴高腔曲調是要逼死誰，演員面表及情感還是很細(被搭救隔天一早馬上輕喊李大哥，也太自然了，而且旦旦聲線也太甜了。還有那一聲我是等你的風櫻，聽到心都碎了。)我很喜歡演員唱<找鴛鴦>時用的轉韻，一樣接受我的膝蓋。(
李沖&風櫻的<代七字二>、<樓台會>好揪心啊～～～
吳固、瑪浪、尤路、夷奴沙，演員各司其職。我覺得尤路要氣若游絲唱新春調真不是件容易的事呀！另外，固浪CP太可以，兩位演員好可愛怎麼辦！跳脫不同的角色很每賣！喜歡李怡純飾演的林媽媽，但是我想知道這個角色定位在草根性嗎？有種地方媽媽感。(因為爸爸跟女兒都蠻端的)
投稿文中我有提到「除了中、新生代演員一同演繹之外，本劇亦起用許多國立臺灣戲曲學院歌仔戲學系的在校生與畢業生，以另一種師生聯演模式呈現此劇，符合薪傳宗旨─不只傳薪亦傳心，傳承之意溢於言表。」看到滿台青年(
12.字幕可以不要跑得飛快嗎？幕名介紹跟變了心的女朋友一樣回不來。
13.究竟是馬浪還是瑪浪，節目冊要不要統一一下。另外，直書與橫書的方向編排可能要再注意。直書應該由右至左閱讀才正確。
14.用八字完全沒半撇的女性命名孩子我不行，這不叫做浪漫叫做渣。(
15.最後，自首一下，上半場結束大家都在哭鼻子，我異常冷靜…下半場隔壁哭到不能自己，我還是相當冷靜。只有最後的對唱心酸了一下。
我最大的哭點在「有一個人，一生奉獻給歌仔戲—廖瓊枝。」
風中的櫻花，是他唐山過台灣看過尚水的東西。
「片片相思藏心內，望穿秋水等他來，猶恐見面不認識，原來將風櫻心中深埋。」
「我若回頭 天人永隔，我若回頭 來生再會，但願魂夢相跟 只求夢中相隨，但願生生世世跟你永相陪。」
轉身之後，來生再會。
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每一齣戲的製作背後都有默默付出辛苦的人兒。
這張照片是《夢斷黑水溝》演畢時演員合照時間所拍攝，我原本是想避開工作人員，但後來覺得這個取景自己蠻喜歡的，就留下這張照片做紀念。
薪傳歌仔戲劇團這兩年來在幕後的行政執行有很大的進步，看我之前多愛雜念就知道。
這些行政人員、幕後工作者不似演員走到幕前，而是在自己的崗位上努力的工作著。很多的辛苦也許不足以與外人道。
要成就一齣戲，不是只有演員就能成功，需要很多方的配合才能順利。
最後要離開時，我向工作人員說聲辛苦了！她回以我九十度的鞠躬，真心感動。
謝謝你(妳)們！！
薪傳接下來也有一系列演出，喜歡劇團及演員的觀眾朋友們請多多進場支持。
雜念完畢，感謝各位的收看，阿K揮手下降～～
(左大東版節目冊，右戲曲中心版)
幕落後的望斷與回首《夢斷黑水溝》 表演藝術評論台投稿
https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=36520
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阿K工商服務時間:
薪傳接下來的演出如下，更多資訊請參考 薪傳歌仔戲劇團 及 財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會
◎09/13(五)16:00-17:00 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘經典折子-磨鏡&益春留傘》 戲細品味－一桌二椅 秋意有藝事－文化部文化資產園區
◎09/21(六)-09/22(日)14:30 薪傳歌仔戲劇團《三進士》 2019看家戲再現－臺灣戲曲中心
https://reurl.cc/GOV7Z
◎09/28(六)14:30 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 基隆文化中心
https://reurl.cc/AvgaE
◎10/13(日)18:30 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 高雄市西德里義民爺亭前廣場(高雄市田寮區西德里西德路山脚巷1號之10)-免費觀賞
◎10/18(五)19:00 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 台南佳里-免費觀賞
◎10/19(六)16:00 薪傳歌仔戲劇團《陳三五娘》 台南北門-免費觀賞
◎10/26(六)19:30 薪傳歌仔戲劇團《花田錯》 2019高雄庄頭藝穗節－高雄路竹區路竹體育園區(高雄市路竹區大同路155號)-免費觀賞
◎10/27(日)19:30 薪傳歌仔戲劇團《花田錯》 2019高雄庄頭藝穗節－高雄小港區高雄公園-免費觀賞
◎11/14(四)19:30 2019承功─新秀舞台 唐美雲歌仔戲團─閃耀青年團《姑嫂比劍》+財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會《三娘教子‧訓子》+台北新劇團《武松打店》 臺灣戲曲中心小表演廳
https://reurl.cc/1DLmG
◎11/15(五)19:00 薪傳歌仔戲劇團《三娘教子》 桃園大園-免費觀賞
◎11/15(五)19:30 2019承功─新秀舞台 台北新劇團《武松打店》+明華園日字戲劇團《虹霓關》+財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會《三娘教子‧訓子》 臺灣戲曲中心小表演廳
https://reurl.cc/AxWyd
◎11/17(日)19:00 薪傳歌仔戲劇團《宋宮秘史》 臺灣戲曲中心戶外廣場(臺北市士林區文林路751號)-免費觀賞
◎11/30(六)-12/01(日)14:30 薪傳歌仔戲劇團《烏龍窟》 大稻埕戲苑
◎12/21(六) 薪傳歌仔戲劇團《回娘家》系列 大橋頭慈聖宮(臺北市大同區保安街49巷17號)-免費觀賞
◎12/22(日) 薪傳歌仔戲劇團《回娘家》系列 台北大龍峒保安宮(臺北市大同區哈密街61號)-免費觀賞
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